浅谈硬币魔术的创新与实践(Coin Through Table)

 

前言

对於这一篇文章的分享,事实上并非以新的主题作為独立一篇的写成。实际上,这一篇文章乃是「关於Coin Through Table的一些个人想法」的后续内容,也就是两者实為同一篇的文章。最初主要是想将自己的观点,毫不犹豫叙述得一畅為快,结果搞得文字内容越写越长,字数爆表;顾虑到可能在阅读上造成的不耐,於是将「关於Coin Through Table的一些个人想法」裁开,变成了现在一分為二的文章。

「关於Coin Through Table的一些个人想法」,可以视為我在这个表演类型所作的一些数据归类;而我在文章所希望表达的真正「想法」,实乃為硬币魔术表演在创新上的具体实践。


「新魔术」的创造与实践(Topas’s Idea Society)

魔术效果或流程的创造,曾在2010年的EMC上发表了一场讲习,名為「Idea Society」,是对魔术创造与革新的一套系统。它是一个金字塔,分為三个层级,最底部是「Old Object & Old Technique」、中间是「New Object & Old Technique」、塔顶是「New Object & New Technique」。

最底部的「Old Object & Old Technique」,指的是在所有魔术表演的表现上,魔术师使用旧的素材与旧的技巧,像是纸牌、硬币的表演等等。中间的「New Object & Old Technique」指的则是使用新的素材与旧的技巧,例如表演CD魔术但技巧使用為硬币或纸牌的旧有技巧。金字塔顶的「New Object & New Technique」指的是使用新的素材与新的技巧,例如表演CD魔术所使用的技巧仅仅為CD而无法被其它素材取代。

Topas认為,对於构思魔术的创新效果,可以根据两种途径。第一是从新的素材寻找灵感,第二则是从表演效果的发想再去寻找素材。而Topas本身对於「新魔术」的构思,方法实际更接近金字塔的第二层级,為「Old Object & New Technique」。他认為只要了掌握了一种新的技巧,那麼自然也就能慢慢找到符合这项技巧的新素材。

以上大略是Topas对於「新魔术」创造的一种实践方法。当我在构思硬币魔术的创意时,无意发现这套概念完全可以用於硬币魔术之中;在硬币魔术的表演效果或表演形式的创新上,给出一个具体而清晰的实践轮廓。当然,就硬币魔术而言,Topas的概念实际上并无法完整的体现在纯粹的硬币表演。因此,我尝试以Coin Through Table视作讨论的主要范围,从而展开对硬币魔术创新的具体实践提出一些自己的想法。


硬币魔术的创新「表现」(New Presentation)

為了更能将Topas的「Idea Society」概念契合於硬币创新的具体实践,因此我会在这套概念的基础上,进行细部的调整与更动。

对於「Idea Society」概念中的Object,即是魔术表演中所使用的素材。那麼针对硬币魔术而言,所指的自然就只能是「硬币」了。所以我把Topas的「Object」的广义释為「Presentation」,同时将「New Object」(也就是「New Presentation」)理解成「魔术师改变硬币魔术原来类型的表演形式」。

我在上一篇文章里,关於「硬币与杯(Coin & Glass)」、「硬币与玻璃桌(Coin & Glass Table)」以及「硬币穿桌的结尾及其变体(Climax Ending & Variation)」所谈到的三段内容,正是标準的硬币穿桌在原有形式上,进行了比较「不一样」的表演呈现。例如Dai Vernon加进了「杯子」的元素;Derek Dingle、Richard Kaufman以及Ken Krenzel将普通桌面换成了玻璃桌面;Michael Gallo将四枚硬币从桌底变回桌面;David Roth在桌面上表演四枚硬币的「桌面穿透」等等,都是魔术师们在硬币表演所尝试的一种「New Presentation」。还有在本社团中,一位版友的表演「Tri-fusion」,硬币流程的结尾也是让我相当惊异。

因此,我认為如果想要在硬币表演形式上的创新,无异是必须加入一些新的素材作為表演的尝试,以丰富表演的内容;或是在程序表演的结尾,设计一段让人充满意外的高潮。再者,在表演流程中加入新的素材,或也可能因此而发展出一个独创性的技巧,也是下文所要探讨的内容。

硬币魔术的创新「技巧」(New Teachnique)

如果说「New Presentation」是对观眾表演的硬币魔术,那麼「New Technique」则是对魔术师所表演的魔术。

首先,我们有必要知道硬币魔术的发展困境。所谓硬币魔术中的「New Technique」,相较於纸牌与其它的魔术,对於新的技巧更难以有所独创。从T. Nelson Downs、J.B. Bobo、Tony Slydini、Professor Dai Vernon等等,再到近代的硬币魔术大师David Roth,硬币魔术的技巧经过近百年下来的不断开发,而人类却只有一双手和十个指头,那麼即使再怎麼具有硬币隐藏(Palming)的创意,也不得不到捉襟见肘的地步。因此,我认為硬币魔术的「New Technique」,除了原有的狭义理解外,同时也应包含以下四个概念。

第一种概念的「New Technique」,我认為是指对旧有技巧的崭新运用,例如Jay Sankey的Coin Across、Ponta the Smith的Sick(这里就不一一列举在教学中的程序了)、厨师的Arming System等等,都是将旧有的技巧运用在新的流程当中。至於真正意义上的「New Technique」,我认為是Giacomo Bertini所独创的、强悍的Pinky Technique。儘管对观眾而言是一样的效果、一样的表演,但对魔术师而言、对硬币魔术发展的进步而言,无疑还是具有重大的意义。

第二种概念的「New Technique」我认為是对第一种概念的延伸,即是在古典技巧的基础上,对旧有技巧作一些变动的改良,例如HPC Move、Tenkai Pennies、French Drop等等。

第三种概念的「New Technique」则是将硬币透过传统素材(例如Coin & Glass、Coin & Silk、Coin & Card、Coin & Pen等等)所创造出来的新技巧,例如David Roth的Champagne Glass Concealment、Miguel Angel Gea的Through the Glass、Armando Lucero的Coin Menagerie、Miguel Angel Gea的Okito Box Coin Transfer等等,都是针对硬币与该项素材的特性结合,因此而创造出来的新技巧。

第四种概念的「New Technique」,则是在表演的素材上进行加工,也就是所谓的Gimmick(像是隐线与黏胶的利用)。创意好的魔术师对於这类硬币魔术的表演,甚至可以拓展出非常多的变化,而不仅仅侷限在表演硬币的一般效果,例如Jay Sankey的Royal Rivet、Rob Greenlee的Lockdown、Dan Hauss的Rattled、John T. Sheets的Quantum Bender等等。另外还有一种情况,则是在硬币本身的加工(Gaffed Coins)。不过,对於硬币内里结构的创意,几乎也已被Todd、Jamie、Tango、Johnny Wong等等的硬币厂商开发殆尽。

硬币魔术的创新与实践(New Presentation & New Technique)

综上所述,因此我认為对於硬币魔术的表演创新,在於魔术的「New Presentation & New Technique」,也就是在原来的表演形式上,加入新的表演素材,并独创出仅以此素材所运用的全新技巧;同时也要能发挥出该项素材的独特性,否则就只是将传统素材与新素材的单纯替代。

对於现阶段硬币魔术的「创新」而言,多是以「New Presentation & Old Technique」或「Old Presentation & New Technique」為思考的出发。那究竟有没有「New Presentation & New Technique」的可能。在Topas的讲习中,他认為是有的;对硬币魔术中,我也如此坚信。Topas举出了Pen & Teller将旗子在旗桿上的出现,利用了钓竿原理,这就是非常新颖而且独特的魔术创造。


最后以一句话分享作為结束,这是从简子的留言版上摘录来的:

If I give you a dollar, and you give me a dollar,

we each still only have one dollar.

If I give you an idea, and you give me an idea,

now we each have TWO ideas-and they can combine and grow exponentially!

如果我给你一块钱,你也给我一块钱,

我们彼此仍旧只有一块钱。

如果我给你一个创意,你也给我一个创意,

我们彼此便会拥有两个创意!它们可以结合并成倍增长!

From "Idea Factory" Vol.1 by Dean Montalbano


后记

从「关於Coin Through Table的一些个人想法」到「浅谈硬币魔术的创新与实践」的文章里,我著重的地方并非在於Coin Through Table表演的数据归纳。我想阐述的观点并非理论性的研究,而是从硬币穿桌的切入,进而提出「创新」表演的可能;研究不是我的重点,「魔术」本身才是!

从实际的例子分享,我目前尝试将吸管与硬币的结合,因為吸管和笔非常相似,但是材质却又完全不同。所以我也积极找了一些运用吸管表演的魔术,希望能将吸管与硬币发挥出本身的最大特性(当然也构思了几段效果,不过还相当稚嫩),而且流程结束的编排,还有「大吸管」的现成道具。看了那麼多的硬币表演,那麼多的魔术师,最终我发现我最喜欢的——我心中的大师,还是只有David Roth。

对於文章提及的表演举例,我觉得这是文字叙述的最大侷限。实际上文章中有好几个效果我也是没看过的,而是从魔术书籍中的描述来想像。但是对於一个概念的提出与探讨,我比较无法详细描述每一位魔术师的表演,否则已不再是几千字的文章,而是一本书了。我能做到的仅是把一个概念的提出,然后将魔术师们相似的表演列举一起,清楚註明名字和流程名称,让有兴趣的同好能通过关键字深入了解。

当然,对於硬币魔术创新的最大前提,首先要将硬币「拿得稳」,也就是大量扎实的基础练习。透过模仿与练习大师们的经典程序基础上,进而硬逼魔术的创造。以此一则小故事作為全篇文章的结束:

David Roth在一场研习回忆说,很多年以前,我曾在魔术城堡给Professor Dai Vernon变过一个硬币魔术。当时硬币从手上掉了下来,滚到了远处,我起身要把硬币捡回来,Professor说:

「不,David,我去捡我去捡。」

Professor把硬币捡回来后,并问:

「David,你知不知道当硬币掉到地上,它总是滚到椅子,滚到桌角,滚到二十尺以外去。你知道為甚麼吗?」

「我不知道,Professor,為甚麼?」

「因為硬币不喜欢被掉!」然后把硬币交还给我,喃喃自语走开了。

就像T. Nelson Downs為硬币之父一样,Vernon把这个传给我,我把它传给你们:硬币真的不喜欢被掉!

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