笔者经营魔术店，从澳门到内地已前后二十年，期间认识了很多同行及爱好者。当然，大家的话题总离不开魔术，经常交流，发觉大部份同行见解颇独到，对魔术具深入的认识，可是仍有少部份对魔术认识不深，对有关知识贫乏，还强装专家，笔者称之为“土”。土者，一般人认为，不懂事的、跟不上时代的就是土。以笔者之愚见，那不算土，只算无知。无知者，缺少知识，不打紧，有药可医，赶快补充知识便是了。真正的土，在于他自己明明是无知，仍然什麽都装懂，周围的人都知道他不懂，只是礼貌上不拆穿他的西洋镜而已，厚道对他，他依然不觉，还大发议论，眼高手低，简直土到了家。
现代科技进步，资讯发达，喜欢魔术的新一代，很容易便以低价购买到大量魔术盗版教学资料。年青一辈，看过国外的行内高手“残影洗牌”、“David Stone”、“Michael Ammar”、“Shoot Ogawa”、“David Roth”、“Lennart Green”等影碟后，有少部份人便以为自己已经成为魔术师了，见影碟的技巧高明，自己却照碟中教学一模一样地练习，技巧方法超越不了原创，基本功不扎实，形成另一种眼高手低。要成为魔术师，并不是只知道几种纸牌硬币手上功夫，要全方位深入去研究魔术，包括理论、知识、技巧、历史、人物等，还要在舞台上浸淫过一段颇长时间，到了一定程度，再称自己为魔术师也不迟。魔术表演，向观众展示的，应以效果（EFFECT）为主，而不是大量的技巧（SKILLFUL）。魔术的意义跟杂技不同，杂技与魔术，当然包含大量技巧，只是杂技的技巧在明，要向观众展示技巧有多高明，但魔术则相反，技巧在暗，向观众展示变幻效果，技巧在暗地里不知不觉的施展，不以观众看到你的手有多快速灵活，只让他们感到“变”的效果为最佳。不过，笔者相信，大部份魔术爱好者还是明白的，资讯透明是好事，可别忘了基本功，错过学习魔术的过程。常言虽道“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”，但也不能只停留在看山的层次。
有点魔术基础的同行，如前文所述的少部份“土”人，抚心自问自己在魔术界的“成就”，知耻近乎勇，不知己而强充，自己丢脸。当然，笔者比你们的缺点更多，至少，笔者有信心改正，总比自我感觉良好但全不被认同的人为佳。评论别人一个节目、一个手法，可以列举万言、指点江山，但一旦自己演出，水准不够（或自认水准卓越），那就是眼高手低了，偷人“门子”然后据为己有，再称为一早知道，甚至说是自己发明，笔者少年时都试过，那感觉是很虚的，不踏实，很难厚着脸皮继续，作为文艺家，有风骨的，特别令人敬重。
魔术，把它看作只是一门职业，或真正喜欢此门艺术，非常重要。真正喜欢一样事情，你就会深入研究，当你知得愈多，就知道自己愈淼小；当你知得愈少，就会以为自己知得很多，坐井观天，不知苍穹之大，出现眼高手低的情况也会愈大，不深入瞭解世界魔术、中国戏法，难以扩大自己的见识，只有不断虚心学习，研究魔术中蕴含的奥妙，包括演绎、编排、技巧、理论、道具、音乐、舞台、心理学、历史发展等，能说、能教、能做、能演，才会成为真正的魔术师。
记得红楼梦里，黛玉论读书，一板一眼的就比较老实，教香菱学诗：“我这里有《王摩诘全集》，并把他的五言律诗一百首细心揣摩透了，再读一百二十首老杜的七言律，次之再李青莲的七言绝句读一二百首，肚子里先有了这三个人做底子，然后再把陶渊明、应、刘、谢、阮、庚、鲍等的人一看，不用一年工夫，不愁不是诗翁了。”
所谓文艺人，就是这样训练出来的，先是爱上，继而研究，永远留着心中的魔法殿堂。正如你记着，第一次付讬的那个他，不为传宗接代、不为成家立室，只为了一片真爱，像一缸清水闪漾生莲，只因你这一点上与旁人的分别，他日，叫做大师。