魔术艺术创作之路 形体的需要

在舞台上,魔术演员如能通过形体、舞蹈的训练,站在台上,便会散发一股美感,一种迷人的吸引力及表演的渲染力。这点,相信我国从不缺此类人才。国内大部份团体内的魔术演员,均具备此条件,能歌善舞,男的高大英俊,女的a亮动人,往往在魔术比赛中占了优势。

多年来笔者出席过无数次魔术大会,观看比赛时印像最深的几次,中国的魔术女演员一上场,摆好造形,还未有任何魔术发生,便响起来自西方观众的口哨声、喝采声及掌声。这种快速的反应,相信是我们魔术表演从业员中,试问要努力多久才有这般的观众反应?

如此说来,是否形体训练是魔术表演之需要呢?答桉是需要,但不是绝对。形体舞蹈固然在表演中能发挥其优势,可令本来已经好的演出锦上添花。如果没有这种专业性的形体训练会怎样呢?以笔者之愚见,也有好处。看官们可能觉得奇怪。正如前文所述,既然舞蹈动作、形体锻炼那麽重要,比赛台上也那麽沾光,为什麽说没有该类训练也有好处呢?以下细说。

凡事总有两面的,好的隐藏着差,差的也隐藏着好。此话怎讲?就要看你在编排一套节目时有否本末倒置了。过多的舞蹈,过少的魔术效果发生,也算不上一套好的魔术。让笔者解释一下基本的魔术概念吧!魔术表演,在效果发生前后,用最小的动作,变最大的效果,就是这麽简单。反之,动作过大,效果出现时太小或太少,就违背了魔术的基本概念。以我国一些魔术表演来看(不包括高水准的),很多女“演员”,请注意,是“演员”,不是魔术师,只管找来道具师傅在她身上设计一两款门子,然后在台上翩翩起舞加上在身上乱掏一大堆东西,加上美貌,就成一套“魔术”节目。按这样的形体舞蹈式掏杂物节目,演员本身欠缺魔术知识、艺术修养不足,赢了一个比赛后,日后再难登更高境界。

单论形体而言,日本魔术师最为优秀。他们不单形体很好,配合魔术效果相当到位,他们的形体舞蹈,没有暄宾夺主,恰到好处。例如变刀叉的峰村健二及一众东洋魔女。当然日本和西方也有太多没有太注重形体的成功表演者,他们表演的魔术节目,体形可能很硬,没有舞蹈根底,但正因为这样,他们反而更注重魔术效果,更能表达艺术境界中的美。他们的硬、害羞,就是他们的心、品格、气质、朴实地展现出来,不造作、不矫情,散发出一种从心而出的感觉。因为,他们就是在演绎着自己,把魔术效果的“虚”,和自己的“真”,带给观众。这便是艺术了。

东西方魔术师,像以上成功的例子太多了。我们可以参考、借鉴、学习。如果你发觉自己没有经过舞蹈形体的训练,甚至身段很硬,请不要气馁,像白鸽王子兰斯波顿、CD碟圣手丹尼高、花仙子由美等等,也像你一样,但他们做出了骄人成绩。形体舞蹈是你的弱项,你便会知道自己的不足,从而努力研究魔术来补救。另一个角度来看,也是好的,我们要成魔术“师”,魔术“家”,不只求一魔术“演员”。

用“心”去演绎,比用“身”去演绎,会有更高度。两者配合,互补不足。当然是最完美的糅合,但切莫舞多于魔,失了魔术效果的欣赏价值。此文一出,可能会有一两同行对号入座,看后不开心,但也只是笔者的一翻善意提议。不苟同者,可不必理会。

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